山海经:朱厌丨民间有言:美人朱厌,见则大兵

国内新闻新闻 / 来源:鹏飞山海经工作室 发布日期:2021-09-14 20:52:01 热度:2C
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【 鹏 飞 艺 术 】
贺鹏飞画作《幽灵
Ghost

山 海 经
朱 厌
苏不甜
那美人本要被楚王封后,只因群臣反对,所以不了了之,却是加深了楚王对她的喜爱,本就独宠,这下连遮掩都不带了。那美人虽颇受王恩,也不作妖,却也打破了朝堂和后宫之间的平衡,一时间,楚国王都风起云涌。
而这次姜楚之战来得诡异,楚王为护美人,更是为了自己的王国,遂决定亲征。
楚王此去,用时三年终是未归,姜国破了楚都那日,湘衡子正满宫地找那美人,想要带她逃离。
只是他没想到却撞见了那宫殿之上,已然坐上王座的姜王与美人执手而对——
“朱厌,留下来,陪着孤。”
姜王紧握着美人的手不肯放其离去。
“当日允你一愿,你要楚国,如今此愿已成,你我之间因果已了,可散。”美人话音清冷却悦耳至极,声声入骨。
话毕,美人如水中月,竟是化作赤色光芒,飘然消失。
姜王悔恨跌倒,而看到这一幕的湘衡子像是明白了什么,又像是什么也没有明白,如同那日初见跌跌撞撞离去。
又不知过了多少年,姜国覆灭,历史更迭。而那美人朱厌却一直在坊间流传,有说她拥有天人之姿,勾得两国君王为她而战,又有说她祸国殃民,蛮横霸道,是一灾星。
但真正的事实却无人知晓,甚至那美人朱厌是男是女,何生何死都无从说起。可那场战争却是在正史中书写,后民间有言:美人朱厌,见则大兵。
可又有谁再见过那美人呢?
《山海经?西山经》云:“又西四百里,曰小次之山,其上多白玉,其下多赤铜。有兽焉,其状如猿,而白首赤足,名曰朱厌,见则大兵。”

? 伟 大 的 博 物 馆 ?《慕尼黑老绘画陈列馆》
美是自然的神秘法则的展示,没有美,法则将永远被遮蔽。
——歌德
1826年4月7日,建筑师利奥?冯?克伦泽受卢多维克一世王子委托,开始建造慕尼黑老绘画陈列馆,并于1836年建筑完成。慕尼黑老绘画陈列馆是为了收藏巴伐利亚的最名贵的绘画遗产作品,这些作品是由维特尔斯巴赫家族的亲王在超过300年时间里收藏的。
其中最重要的收藏是来自巴伐利亚的古里艾莫四世公爵和他的妻子雅各贝阿?迪?巴登,他们在1528年就拥有重要的历史绘画,向德国艺术家订购来装饰慕尼黑的官邸鲁斯沙斯(快乐的家)和纪念著名的人物。在这些珍贵的作品中,如今还保留着阿尔布雷特?阿尔多弗的巨幅绘画《亚历山大之战》。直到那时候,君王对于艺术的兴趣开始复苏,然而,古里艾莫的儿子阿尔贝托五世,开始了真正的皇家收藏:他喜欢有行家在左右,钟爱稀有的豪华的物品,这些物品能令人回想由历史学家撒母耳?奎克伯格在1565年提到的尘世舞台。在阿尔贝托五世王朝(1550—1579)期间,慕尼黑发展了它重要的经济和政治,变成德国文艺复兴主要的艺术和文化中心。
收藏品变得丰富,艺术作品的数量大量增加,在1569年至1571年之间,阿尔贝托五世修建古物陈列馆作为展示场所,之后用作聚会大厅。古物陈列馆有雅各布?斯特拉达和威廉?埃克尔设计的长方形平面拱形顶棚,且被认为是欧洲文艺复兴时期最伟大的非宗教建筑之一。在马西米利阿诺一世公爵摄政期间,丢勒最重要最丰富的作品被带到慕尼黑。马西米利阿诺从纽伦堡的圣凯瑟琳教堂得到了《鲍姆加特纳圣坛》;1627年,在同一个城市,公爵从传教者教堂购买了《哀悼死去的耶稣》,在复杂的变化之后,得到巨幅画《四使徒》。在同年,公爵也开始收集鲁本斯的作品。早在1618年,在一封信中,鲁本斯提到了《追赶狮子》是给巴伐利亚公爵的。在1628年,编辑了马西米利阿诺的作品的清单,除了大量的古董和“宠儿”丢勒的绘画作品之外,还有德国艺术大师(克拉纳赫、伯格马利、霍尔拜因)和佛兰芒大师(卢卡?迪?雷达、勃鲁盖尔等等)的重要画作。

老彼得?勃鲁盖尔,《安乐乡》(局部),1567
在三十年战争期间(1618—1648),慕尼黑被瑞士的古斯塔沃?阿道夫占领(1632),遭受了巨大的损失,造成了巨大的人口波动;在这种情况下,大量的艺术作品丢失,马西米利阿诺只能挽回一部分。直到1679年,巴伐利亚州的艺术界出现了断层,马西米利阿诺的儿子费迪南多?玛利亚对于浮华的兴趣多于绘画。
费迪南多的儿子马西米利阿诺?埃马努埃莱重新继承了他的爷爷开创的传统,表现出一副慷慨的艺术资助者和奢华的爱好者形象:他不仅购买绘画,还有珍贵的针织品、金银器、铜器、花毯和家具。荷兰的统治者在原有藏品的基础上又丰富了150多件珍贵的巴伐利亚的收藏品,其中12幅鲁本斯的作品(海伦?富曼的速写,一些风景画,其他的一些画现在在其他的收藏中),15幅凡?戴克和辛德斯、勃鲁盖尔、牟利罗等人的作品。
与阿德莱德?萨沃伊结婚后,马西米利阿诺?埃马努埃莱也接触到了一些意大利艺术家。他们的作品和其他重要的欧洲艺术家的作品,装饰了他统治下的慕尼黑和宁芬堡的城堡,代表了欧洲最珍贵的绘画收藏。大量的艺术作品使得建造施莱斯海姆城堡变得必要,该堡于1719年建完。根据他的雄心规划,官邸将比凡尔赛宫更辉煌,拥有一个大的美术馆来展示最具代表性的收藏品,其他的作品,珍贵的将被展示在城堡里的每个房间里。被认为是欧洲最广泛和富有的收藏品被完全转移到施莱斯海姆。
巴托罗梅?埃斯特万?牟利罗,《吃水果的少年》(局部),约1670
卡尔洛?阿尔贝托是马西米利阿诺?埃马努埃莱的儿子和继承者,他对几乎所有的收藏品都没有兴趣,倾向于增加建筑。从1745年开始,马西米利阿诺?朱塞佩三世喜欢保存、修复、归类所有的作品(史无前例关注),甚至扩大收藏。1777年,马西米利阿诺?朱塞佩三世去世时,维特尔斯巴赫家族在巴伐利亚的根基断了,继承权给了苏尔茨巴赫家族的卡尔洛?特奥多罗。他不想住在慕尼黑,因此离开了美术馆到了杜塞尔多夫;然而他修建了宏伟的皇家花园美术馆,里面展示了施莱斯海姆、宁芬堡和慕尼黑官邸的最珍贵的700幅作品。
亚当?埃尔斯海默,《逃往埃及》(局部),1609
艺术第一次不只是满足装饰的需要,而是研究它的风格和文化价值;此外,英明的君主卡尔洛?特奥多罗向公众开放了艺术品,让他们自由进入美术馆。1796年,法兰西军队到达慕尼黑,大部分收藏品被转移,几乎一年的时间,先是到林茨,然后到施特劳宾;还是因为法兰西的进攻,1798年曼海姆的收藏品被转移到慕尼黑。1716年开始,共计收藏超过200幅绘画,其中有鲁本斯和伦勃朗的作品,还有其他的意大利派、西班牙、佛兰芒和荷兰的其他大师的作品。

(摘自《慕尼黑老绘画陈列馆》(伟大的博物馆书系),〔意大利〕西尔维娅?波尔盖斯编著、郭宇欣译,凤凰壹力出品,译林出版社出版)
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